VERSIón express
tomada por leo carvajal, esta es una foto del plano, escala 1:20, de la sala en que se expone Metadata en el MAC, sobre 1 de 2 escritorios que hay en el estudio de luciano goizueta. 2018.
un día luciano goizueta de niño se pone a dibujar: dibuja y dibuja y luego le inventa nombres científicos e historias a las cosas que dibuja. su mamá le da pelota. dibuja cosas así:
imagen cortesía del artista
un día luciano iniciando su segunda década de vida se pone a tomar fotos porque durante 2 años de esa segunda década él no puede salir de la casa excepto 1 vez por semana, entonces cuando sí sale toma muchas fotos de sus alrededores citadinos que luego decide pintar para ver si sí le salen y también para ver sus fotos en gigante. ahí es cuando luciano goizueta se casa con la pintura.
14 años después luciano gana el salón nacional de artes visuales que organiza el museo de arte costarricense (MAC) por primera vez después de 24 años de no haber salón nacional. seguidamente, el MAC lo invita a exponer en el museo el siguiente año que sería el año pasado, 2018, y maría josé chavarría será la curadora de la exposición. maría josé chavarría es nombrada curadora jefe del MAC en el 2016 por cierto, y antes de ella el MAC no había tenido curadora de planta por un tiempo, motivo por el cual algunas cosas cambian a partir del 2016, entre estas: exhibir otras piezas de la colección de 7000 obras que tiene el museo, ampliar la programación del museo mediante proyectos temporales que se enfocan en artistas jóvenes, y reactivar el salón.
siempre lo primero que maría josé hace para iniciar una curaduría es pedirle al artista que le muestre todas sus obras para así detectar cambios y quiebres en el trabajo. cuando ella le dice esto a luciano, él dice algo como ok voy, y al poco rato le entrega una llave maya con 17-20 gigabytes de información (el número exacto de GB depende de a quién le preguntés). cuando maría josé se pone a explorar esta llave maya, se da cuenta de que luciano es un obsesivo recopilador y archivador de información, y también se da cuenta de que este mar de gigabytes no está tan fácil de navegar. así que la curadora le pide al artista un cuadro de las obras en orden cronológico, pero el cuadro que le entrega luciano resulta ser igual de masivo y desorientador que la llave maya.
un día maría josé va al estudio de luciano y le explica que es que no logra detectar cambios y quiebres en esos 15 años de material, que para ella es muy importante entender la lógica con la que él trabaja. aquí importante explicar que las alrededor de 400 pinturas que ha hecho goizueta en esos 15 años se encuentran categorizadas por series, existen hasta el momento 7 series, y lo que a maría josé específicamente se le complica es distinguir los criterios que separan una serie de otra, y/o entender cómo y de dónde surgen algunas series.
algún otro día que maría josé visita el estudio de luciano se ponen a hablar sobre series de televisión con enfoque en las policiacas y en eso alguno dice, uy qué bueno hacer una pizarra como las que hacen los detectives que ponen fotos e información y usan hilos para hacer conexiones. a los dos les parece una excelente idea y así nace Metadata la línea del tiempo (disclaimer: la versión que cuenta luciano de esta parte es distinta pero puede ser que, en este aspecto al menos, la memoria de maría josé sea mejor que la de luciano).
Metadata la línea del tiempo, luciano goizueta | imagen: roberto d’ambrosio
con Metadata la línea del tiempo en frente, ellos conversan, investigan, preguntan, toman notas y eventualmente maría josé va entendiendo la lógica de luciano: este es un ser que viaja por el tiempo a través de la acumulación y reutilización de información, y este continuo reciclaje de información es lo que vuelve a veces borrosas las líneas entre sus series.
(si leen la mirilla 1, entenderán que luciano efectivamente tiene un enorme interés en el tiempo, la memoria, el tiempo como distancia física, los efectos de esta distancia sobre la memoria, la forma en la que la tecnología, como fotografías o videos, interfiere, interrumpe o asiste a la memoria, e infinito.)
una vez que maría josé y luciano están en la misma página proceden a seleccionar las obras para la exposición, pero gracias a esa pizarra de detective son ahora tantas las posibilidades que deciden mejor planear tres exposiciones: una en escala real, dos en escala 1:20, que es la escala en la que están todas las obras de la línea del tiempo. en un momento piensan llamar la expo 1:20 pero deciden que no porque es más que 1:20 lo que está ocurriendo en Metadata.
de ahí salen tres maquetas y una exposición a escala real. dos maquetas se llaman Universo posible #1 y Universo posible #2, la otra maqueta se llama Ahora. las tres maquetas son réplicas de la sala en la que está expuesta Metadata, pero mientras que Ahora es réplica idéntica de Metadata, Universo posible #1 y #2 son muestras totalmente distintas (en uno de esos Universos no existen ni la gravedad ni los reglamentos patrimoniales del MAC). la expo que será a escala real, o sea Metadata, se planea alrededor de un cuadro específico que luciano en ese momento no ha terminado, que se llega a llamar El metaconsciente, y que se termina de pintar en el museo porque a luciano no le cabe en su estudio por tan grande que es. dentro de esta pintura el artista incorpora elementos del mismo museo, como El silbador, escultura de hernán gonzález.
la actual Metadata tiene muchos detalles que mejor ver en persona. aunque el espacio y la cantidad de obras es relativamente limitado, todo lo que ahí verán refleja un proceso muy, muy largo de investigación que emerge de los 15 años de Metadata la línea del tiempo y de los 36 años de Luciano Goizueta Fevrier el humano.
Metadata, MAC (izq. a der.: DSC_0017, Polaridad), luciano goizueta | imagen cortesía de: roberto d’ambrosio